林風眠（1900年(nián)-1991年(nián)），廣東省梅縣人。1918年(nián)參加政府贊助赴法勤工儉學(xué)。先在弟戎美術學(xué)校進修西洋畫，後轉入巴黎
國立高(gāo)等美術學(xué)校深造。在學(xué)校裏所受的(de)教育是學(xué)院派的(de)，但在校外深受當時流行的(de)現代流派影響，如(rú)後印象主義、野獸主義及原
始主義，其中又以馬蒂斯、莫迪格瑞安尼為(wèi)甚。他們的(de)影響體現于林風眠中西結合的(de)畫風之中。其作品曾入選法國秋季沙龍。林風
眠于1925年(nián)返國，被聘為(wèi)北平國立藝專校長(cháng)。後受蔡元培之邀，赴杭州創建杭州藝專并任校長(cháng)。經常撰文宣傳中西藝術結合的(de)創作
經驗和(hé)理(lǐ)論。1977年(nián)移居香港，仍孜孜不倦地(dì)從事藝術創作直至晚年(nián)。曾任上海美術家協會主席，上海中國畫院畫師，為(wèi)上海乃至
全國的(de)美術事業做(zuò)出了巨大的(de)貢獻。赴港前将其在上海時創作的(de)105幅作品存放于上海中國畫院，不久又将這批存畫全部捐獻國家。
他以獨立特行的(de)美術天賦，勇猛精進的(de)求索精神，深入體悟西方美術的(de)精髓，西為(wèi)中用，萬法歸一(yī)，以其開拓革新的(de)精神，開創了
迥異于古人他人、令人耳目一(yī)新的(de)嶄新畫風。成為(wèi)融彙中西、凸顯民族精神的(de)傑出美術家。無論世人的(de)審美有何差異，而林風眠是
公認的(de)20世紀不可(kě)或缺的(de)美術大師，則是不争的(de)事實。他是享有國際聲望的(de)畫家之一(yī)，我國當代美術的(de)宗師，現代美術教育的(de)奠基
者之一(yī)。
解放後，任上海中國畫院畫師，中國美術家協會顧問，常務理(lǐ)事。自(zì)幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在法國蒂戎美術學(xué)
校進修西洋畫，後又轉入巴黎國立高(gāo)等美術學(xué)校深造。是享譽世界的(de)繪畫大師，是“中西融合”最早的(de)倡導者和(hé)最為(wèi)主要的(de)代表人，
是中國美術教育的(de)開辟者和(hé)先驅，1925年(nián)回國後出任北平藝術專科學(xué)校校長(cháng)兼教授。1926年(nián)受中華民國大學(xué)院院長(cháng)——蔡元培之
邀出任中華民國大學(xué)院藝術教育委員會主任，1927年(nián)林風眠受蔡元培之邀赴杭州西子(zǐ)湖畔創辦中國第一(yī)個藝術高(gāo)等學(xué)府暨中國美術
最高(gāo)學(xué)府——國立藝術院（中國美術學(xué)院）任校長(cháng)。後來隐居于上海淡泊名利，于70年(nián)代定居香港，1979年(nián)在巴黎舉辦個人畫展，
取得極大成功。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》
等。
1919年(nián)7月，中學(xué)剛畢業的(de)林風眠收到了梅州中學(xué)的(de)同窗好友林文铮從上海發來的(de)信函，獲知了留法勤工儉學(xué)的(de)消息，遂告别
父老前往上海和(hé)林文铮一(yī)同作為(wèi)第六批留法勤工儉學(xué)的(de)學(xué)生，前往法國留學(xué)。
1921年(nián)，兩人轉入法國國立第戎美術學(xué)院學(xué)習，林風眠大受賞識，9月又轉入法國國立高(gāo)等美術學(xué)院就讀，并得以進入柯爾蒙
（Cormon）的(de)工作室學(xué)習，并廣泛接觸各種藝術形式，以及當時歐洲藝術界認為(wèi)的(de)“東方藝術”。他先在蒂戒美術學(xué)校進修西洋
畫，後又轉入巴黎國立高(gāo)等美術學(xué)校深造。
1925年(nián)回國後出任國立北平藝術專科學(xué)校校長(cháng)兼教授。
1928年(nián)林風眠受蔡元培之邀赴杭州主持籌辦國立藝術學(xué)院（後來的(de)中國美術學(xué)院）并任院長(cháng)。[1]解放後，任上海中國畫院畫
師。林風眠于70年(nián)代定居香港，1979年(nián)在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、
《靜物》等。著有《中國繪畫新論》，出版有《林風眠畫集》等。
林風眠吸收了西方印象主義以後的(de)現代繪畫的(de)營養，與中國傳統水墨和(hé)境界相結合，并融入了個人的(de)人生經曆。
1928年(nián)，受到學(xué)界泰鬥、學(xué)院創辦人蔡元培的(de)賞識與提攜，被聘任為(wèi)我國第一(yī)所高(gāo)等藝術學(xué)府——國立藝術學(xué)院首任院長(cháng)，
他主張“兼容并包、學(xué)術自(zì)由”的(de)教育思想，不拘一(yī)格廣納人才。藝術名家李可(kě)染、趙無極、朱德群、吳冠中、王朝聞、蘇天賜
等都是學(xué)院的(de)傑出代表。為(wèi)弘揚學(xué)院林風眠先生的(de)高(gāo)尚情懷和(hé)藝術精神，自(zì)2010年(nián)起中國美術學(xué)院設立“林風眠獎學(xué)金”用于激
勵勤奮學(xué)習、勇于創新、對藝術事業執着追求、積極投身藝術創作和(hé)研究的(de)優秀研究生。
林風眠受蔡元培美育思想的(de)影響，承五四新文化運動之波瀾，倡導新藝術運動，積極擔負起以美育代提高(gāo)和(hé)完善民衆道(dào)德，
進而促成社會改造與進步的(de)重任。他銳意革新藝術教育，請木匠出身的(de)畫家齊白石登上講台，聘請法國教授克羅多講授西畫，
并提出了“提倡全民族的(de)各階級共享的(de)藝術”等口号。他提倡兼收并蓄，調和(hé)中西藝術，并身體力行，創造出富有時代氣息和(hé)
民族特色的(de)、高(gāo)度個性化的(de)抒情畫風。林風眠是藝術教育家、中國現代美術教育和(hé)現代繪畫的(de)奠基人之一(yī) 。
4歲臨摹《介子(zǐ)園畫譜》，18歲中學(xué)畢業後赴上海，1919年(nián)赴法勤工儉學(xué)，先後入法國迪戎美術學(xué)院、巴黎美術學(xué)院、德
國柏林美術學(xué)院學(xué)習，在巴黎組織“霍普斯會”，并結識蔡元培，受其高(gāo)度器重。1925年(nián)返國，經蔡元培推薦出任國立北平藝
術專門學(xué)校校長(cháng)、教授。1927年(nián)辭職赴上海，任國民政府大學(xué)院藝術教育委員會主任。1928年(nián)創立杭州藝術專科學(xué)校出任校長(cháng)
兼教授。1938年(nián)任北平、杭州兩藝專合并後的(de)國立藝專主任委員。不久辭職，在重慶潛心繪畫，探索中西融合之路。1945年(nián)任
重慶國立藝專教授，1946年(nián)任杭州藝專教授，1947年(nián)辭去(qù)教職，1952年(nián)退居上海。1949年(nián)後任上海中國畫院畫師，美協上海
分會名譽主席、中國美協顧問、上海市文聯委員、上海市政協委員。文革期間曾遭受殘酷迫害，1977年(nián)後定居香港，直至逝世。
林風眠融會中西的(de)中國畫創新探索，并形成東方新一(yī)派繪畫，在中西融合方面走出了新路，對後世中國畫壇影響和(hé)啓發作用
至深，稱得上中國畫改革最偉大的(de)先行者，成為(wèi)本世紀中國畫創新思潮中中西融合一(yī)路的(de)傑出代表。與徐悲鴻、劉海粟并稱“三
駕馬車”。
《秋鹭》藏中國美術館；《沿江村落》藏中央美術學(xué)院；《白鹭》藏廣州美術館；上海中國畫院藏《江上》、《伎樂(yuè)》、
《村舍》、《柳林》、《小鳥》、《小花》等作品，前兩幅被選入百年(nián)中國畫展；
著有《中國繪畫新論》、《藝術叢論》、《印象派的(de)繪畫》，出版有《林風眠畫集》多種。
作品被國家文物局确定為(wèi)“一(yī)律不準出境”之文物。
